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受苏联的影响，1950-70年代社会主义现实主义风格居中国建筑的主流地位，构成中国建筑设计传统中不可或缺的一章。剥去意识形态的符号，这种风格的形式语言实质是古典主义，以均衡、完整、简洁等为其主要特征。既然桥馆是人们反思二十世纪中期一个时代历史的场所，我们认为设计以该时代的建筑语汇为线索对建立起时间的连续性是至关重要的。同时，本项目也成为一项回溯西方古典主义在中国的发展过程以及尝试在当代设计中传承古典精神的探索。在此考量下形成的博物馆形态是一个简洁的带有深远出檐的单一体量。

同时，在设计过程中我们不断反思古典主义的原则。比如，博物馆盒子没有典型古典主义建筑所具备的基座，而是支撑在倾斜的柱子上。更为明显的是，混凝土表面的粗糙肌理颠覆了古典主义的优雅感。整个混凝土结构由技术不甚熟练的当地施工人员建成，结果成为了对粗砺质感的礼赞。受画家卢西安•弗洛伊德作品中以“粗野”现实主义挑战当代人性的启发，我们希望桥馆“粗野古典主义”建筑与生俱来的富有历史沧桑感的外观能引导参观者们追问历史的真义。对于混凝土材料本身，我们认识到以日本建筑为代表的高精细度手法并非表现混凝土质感的唯一途径，采用别的形式也可能传达混凝土的美。我们提出：向巴西建筑学习。

我们将步行桥看作街道的延续，试图弱化基础设施、建筑与城市之间的界限。博物馆盒子的悬挑出檐覆盖了步行桥，创造了供参观者和过路者止步的室外建筑空间，同时也用作博物馆的入口。博物馆室内通过四个横跨屋顶的天窗采光。展览陈列由樊建川先生设计。桥下开放空间将用作展览、茶座和演出场地，屋顶平台将来可作雕塑展示。